Somos rohingya

¿Hay algún documental o cineasta en particular que haya tenido una gran influencia en tu carrera?

Algunos documentales que han inspirado mi trabajo: «Harlan County, USA»; «Restrepo»; «The Cove»; «I Am Not Your Negro»; y toda la obra de Frederick Wiseman

¿Qué te motivó a hacer esta película?

Llevamos desde 2015 realizando una serie de documentales en realidad virtual que analizan cómo afecta el desplazamiento a las personas en diferentes contextos de todo el mundo. La situación del pueblo rohingya, especialmente tras los ataques masivos que sufrieron en agosto de 2017, es el ejemplo más claro y quizá el más dramático de desplazamiento forzoso que existe en la actualidad. Pensé que debíamos plasmar esta historia y acercársela a la gente de una forma con la que pudieran identificarse: a través de una familia y sus dificultades.

Por favor, dinos qué cámara o cámaras utilizaste principalmente, así como cualquier otro equipo especial que hayas empleado y por qué lo utilizaste.

Insta360 Pro. Esta cámara de 360 grados es fácil de usar, cuenta con una aplicación que utilizamos como mando a distancia; los colores son bastante vivos; y su precio era relativamente asequible.

Cuéntanos qué estilos o técnicas especiales utilizaste durante la producción de tu película para ayudar a contar tu historia.

Intentamos buscar perspectivas originales —como colocar la cámara en una pila de bambú que transportaban dos trabajadores— y dimos prioridad a las tomas en las que había un motivo para mirar a nuestro alrededor o de un lado a otro, con el fin de guiar al espectador para que captara la escena en su totalidad.

¿Cómo ha evolucionado tu historia desde el primer día hasta el último día de la fase de posproducción? ¿Es tu historia tal y como pensabas que sería?

Teníamos una idea general de la historia antes de ir a Bangladés —barajábamos varias posibilidades—, pero todo dependería de lo que sucediera una vez allí, de a quién conociéramos y de lo que estuviera pasando. Nos instalamos en un hospital y, cuando vimos entrar a un grupo de niños con sus padres, nos centramos en Ismail, el hijo, y en su padre, Mohammed. Después de recabar su historia y grabarlos todo lo que pudimos en el campo de refugiados, salimos a buscar imágenes que pudieran transmitir la esencia de las partes de su historia anteriores al campo de refugiados. Fue una aventura arriesgada, pero conseguimos grabar imágenes del río que cruzaron, del bosque cercano al lugar donde habrían desembarcado y de un pueblo cercano al lugar donde habrían pasado su primera noche en Bangladés. El reportaje realmente cobró vida en ese momento gracias a un grupo de personas estupendas, entre las que se encontraban Mohammed e Ismail.

Describe, por favor, la experiencia más gratificante que tuviste durante el rodaje de esta película.

Creo que hablar con Mohammed y conocer su historia, hasta el más mínimo detalle, y escuchar lo que tuvo que pasar, fue lo más angustioso y, al mismo tiempo, lo más gratificante del proyecto. Me sentí muy afortunado de conocer a este hombre y a muchos otros que sobrevivieron a esa terrible experiencia y cuya única preocupación era cómo iban a poder mantener a sus familias.

¿Qué consejo darías a otros cineastas comprometidos?

Sigue tu curiosidad y tu corazón.

¿Qué es lo que más te gusta del proceso de rodaje y por qué?

Para mí, se trata de capturar un momento auténtico, ya sea una interacción entre personas o la reacción de alguien ante su situación, un momento espontáneo en el que el espectador pueda conectar de forma genuina con el sujeto y sentir que lo conoce.

¿Cuál es el objeto que siempre te llevas cuando entrenas al aire libre y por qué?

Mi riñonera con un montón de bolsillos. No es muy bonita, pero tiene un compartimento para todo lo que necesito tener a mano.

Por favor, ofrece una breve descripción del trabajo o la organización que aparece en tu vídeo:

Médicos Sin Fronteras (MSF) es una organización humanitaria médica internacional que opera en más de 65 países de todo el mundo. MSF presta asistencia a las personas basándose únicamente en sus necesidades, sin distinción de raza, religión, género o afiliación política.

Por favor, cuéntanos alguna anécdota personal sobre tu experiencia durante el rodaje de esta película.

Las cabañas del campo de refugiados están construidas sobre estas colinas de tierra que se desmoronan. En un momento dado, tenía la cámara montada en un trípode en la ladera de la colina, sujeta con piedras y tierra. Me aparté para salir del encuadre y, de repente, oí gritar a un niño pequeño. Señalaba a un grupo de chicos que subían por la colina cargando con un enorme panel de bambú, y una de las esquinas estaba a pocos centímetros de la cámara. Corrí y lo agarré justo antes de que se cayera y rodara colina abajo. Quería abrazar a ese niño, pero ya se había ido a vivir otra aventura.

¿Qué te gustaría que el público se llevara de tu película?

Espero que el público comprenda cómo los acontecimientos de gran envergadura, como el ataque contra los rohingya, afectan a una persona a nivel individual, y que sea capaz de identificarse con esa persona y con lo que está pasando.

Enumera los puntos clave que deberían tratarse en un debate posterior a la proyección:

Ponte en el lugar de estas personas. En cada momento clave de su historia, pregúntate: «¿Qué harías tú si estuvieras en su lugar?».

Por favor, facilite información sobre cualquier novedad reciente relacionada con el tema o los temas de la película. ¿En qué aspectos han cambiado las cosas y en cuáles no?

Por ahora no ha habido cambios. Ha habido amenazas de repatriación forzosa a Myanmar, pero no ha pasado gran cosa.

¿Qué oportunidades hay para quienes estén interesados en participar?

Más información en www.doctorswithoutborders.org