¿Hay algún documental o cineasta en particular que haya tenido una gran influencia en tu carrera?
Albert Maysles, Errol Morris («La niebla de la guerra»), Laura Poitras
¿Qué te motivó a hacer esta película?
Mi país natal, Italia, se encontraba en confinamiento y luchaba por hacer frente al primer brote de la pandemia en marzo de 2020. Dado que los trabajadores agrícolas migrantes eran considerados «esenciales», se encontraban aún más expuestos y vulnerables. El país estaba sumido en el caos, y la preocupación por la seguridad alimentaria obligó a los dirigentes a afrontar una verdad incómoda: que el sector agrícola y la cadena alimentaria de Italia dependen de un sistema corrupto basado en la explotación de los trabajadores agrícolas migrantes, principalmente procedentes de África y sin papeles. Es una historia que ya conocía —una vieja historia en muchos sentidos—, pero el país de repente «se dio cuenta» de ello y fingió estar «sorprendido». Viviendo en Washington D. C., me sentía impotente, veía cómo Italia luchaba y quería hacer algo… Así que pensé: ya que ahora todo es a distancia, ¿por qué no dirijo una película sobre esto a distancia? En cierto modo, la pandemia nos «empoderó» a todos para trascender las barreras y la distancia de alguna manera.
Por favor, dinos qué cámara o cámaras utilizaste principalmente, así como cualquier otro equipo especial que hayas empleado y por qué lo utilizaste.
Panasonic EVA1
Cuéntanos qué estilos o técnicas especiales utilizaste durante la producción de tu película para ayudar a contar tu historia.
Combinamos material original rodado en 4K con los propios vídeos del protagonista, grabados con su móvil y publicados en las redes sociales, en los que prácticamente «dirigía» a los trabajadores agrícolas como si fueran «actores» sobre un escenario. El uso de algunos de sus vídeos fue una necesidad —ya que solo teníamos acceso limitado y durante un par de días—, pero fue una decisión consciente y se convirtió en una poderosa herramienta narrativa y estilística. Así que el documental tiene este «aspecto y estilo» particular porque alterna hermosas tomas cinematográficas en 4K con material sin editar de los barrios marginales.
¿Cómo ha ido evolucionando tu historia desde el primer día hasta el último de la fase de posproducción? ¿Es tu historia tal y como pensabas que sería?
Al principio, queríamos hacer un documental de seguimiento de larga duración. O quizá incluso un vídeo de opinión parcialmente guionizado… Pero el acceso era muy limitado, y la historia cobró gran actualidad y carácter de «noticia» —porque Italia decidió aprobar una nueva ley que se suponía que iba a «legalizar» a los trabajadores agrícolas (pero no fue así…) y porque el Papa se pronunció a favor de los migrantes que trabajan en el campo. Así que, cuando nos dimos cuenta de que la historia tenía mucho tirón, decidimos hacer un documental corto, impresionista, en primera persona y de opinión, en lugar de un documental completo.
Describe, por favor, la experiencia más gratificante que tuviste durante el rodaje de esta película.
No estábamos seguros de tener suficiente material para hacer un documental, pero no nos rendimos, trabajamos muy duro para recopilar todo el material a distancia y redactar un guion convincente utilizando solo unas pocas líneas de texto que ayudaran a la narración. Carola hizo un gran trabajo montando la pieza con un ritmo y un estilo cinematográficos, ¡y fue muy gratificante ver que, al final, teníamos una película!
¿Qué consejo darías a otros cineastas comprometidos?
Elige una historia que te resulte muy significativa. Si te ha marcado profundamente, también conmoverá a tus espectadores.
¿Qué es lo que más te gusta del proceso de rodaje y por qué?
Por lo general, me encanta estar sobre el terreno con mis «personajes» y dirigir allí mismo. (En este caso, no fue posible debido a la pandemia, por lo que el documental se produjo y dirigió a distancia con la ayuda de un cámara local). También disfruto mucho escribiendo el guion —trabajando en la mejor forma de contar la historia y en las técnicas narrativas— y montando mis historias. Al fin y al cabo, el montaje es como volver a escribir, pero con imágenes…
¿Cuál es el objeto que siempre te llevas cuando entrenas al aire libre y por qué?
Un cuaderno y un bolígrafo… Soy un escritor compulsivo, tomo notas constantemente y las releo antes de empezar a escribir el guion. Eso me ayuda a mantenerme fiel a las palabras de los personajes, a sus voces. También me llevo una cámara o hago fotos con mi iPhone.
Por favor, cuéntanos alguna anécdota personal sobre tu experiencia durante el rodaje de esta película.
Al principio, pensé que esta historia podría haber sido un vídeo de reportaje con guion. Como teníamos que hacerlo a distancia, me pareció que lo más lógico habría sido hacer entrevistas previas por teléfono o por Zoom, redactar un guion a partir de las respuestas y luego grabarlo. Pero nuestra fuente, Aboubakar, de repente nos dio acceso para seguirle sobre el terreno en el sur de Italia, al día siguiente… Así que tuvimos muy poco tiempo para tomar una decisión. Decidimos «dejarnos llevar» y seguirle sobre el terreno, aunque solo fuera por un día, de forma remota. Fue un riesgo y un poco estresante porque tuvimos que encontrar un cámara y organizar todo el rodaje de un día para otro, ¡pero creo que valió la pena!
¿Podrías describir los obstáculos con los que te encontraste al rodar tu película o durante el proceso de distribución y exhibición?
Los principales obstáculos fueron el coronavirus, las restricciones de viaje durante el confinamiento y el acceso limitado que teníamos a nuestra fuente.
¿Qué te gustaría que el público se llevara de tu película?
Que en Italia está surgiendo un movimiento de trabajadores agrícolas migrantes de raza negra que luchan por tener voz y voto, por la igualdad y por una cadena alimentaria más justa y transparente. Y que Italia —al igual que Estados Unidos y otros países— tiene que afrontar su problema racial y sus desigualdades.
Enumera los puntos clave que deberían tratarse en un debate posterior a la proyección:
– la decisión de producir y dirigir un documental a distancia durante el confinamiento en Italia
– la decisión de seguir a Aboubakar y utilizarlo como guía para adentrarse en la historia
– el fracaso de la «supuesta legalización» de los trabajadores agrícolas migrantes
– la lucha por sobrevivir en los barrios marginales y la lucha por salir de ellos
– la necesidad de una cadena alimentaria más ética y transparente, y de una reforma migratoria
– la decisión consciente de mezclar material de 4K con vídeos de móvil, como una poderosa herramienta narrativa
Por favor, facilite información sobre cualquier novedad reciente relacionada con el tema o los temas de la película. ¿En qué aspectos han cambiado las cosas y en cuáles no?
Las cosas no han cambiado mucho porque la «legalización» no fue relevante. Los migrantes siguen luchando por sus derechos, por la dignidad, por una vivienda, por el acceso a la asistencia sanitaria y por una vía hacia la ciudadanía. Aboubakar ha abandonado el sindicato para el que trabajaba (USB) y ahora lidera, como independiente, un movimiento de «invisibles» —que incluye también a otros trabajadores del sector informal, e incluso a trabajadores no migrantes y a trabajadores italianos— y podría incluso fundar un partido.
¿Qué oportunidades hay para quienes estén interesados en participar más activamente?
Pueden seguir a Aboubakar Soumahoro en Facebook, Twitter e Instagram, y quizá contribuir a financiar algunas de sus iniciativas.
Por favor, facilite cualquier recurso adicional (páginas web, enlaces a vídeos adicionales, formularios, artículos, etc.):
https://www.facebook.com/invisibilinmovimento/photos/a.332352381519422/374417967312863/
https://www.facebook.com/AboubakarS/videos/552828838974047
https://www.usnews.com/news/business/articles/2020-05-06/pope-backs-migrant-farm-workers-as-italy-mulls-legalization
https://www.npr.org/2020/08/05/898893067/in-italy-a-migrants-advocate-fights-for-the-invisibles
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