¿Hay algún vídeo, película, campaña o cineasta en particular que haya tenido una gran influencia en tu carrera?
Hay muchos cineastas que me han inspirado. Harun Farocki me enseñó que cada encuadre, cada movimiento de cámara y cada corte tienen implicaciones políticas. Y en las películas de Miklós Jancsó o Jorge Sanjines veo que no es el individuo quien da forma a nuestro mundo, sino las prácticas sociales sistémicas.
¿Qué te motivó a crear tu proyecto de realidad extendida (XR) e interactivo?
Como cineasta alemán que colabora en «Water & Coltan» con mis colegas congoleños, el cine en 360° me ha permitido reestructurar la relación asimétrica entre el cineasta (blanco y privilegiado) y sus protagonistas, por un lado, y la posición frente y detrás de la cámara, por otro. En el cine en 2D, esta relación de poder asimétrica se traslada al espectador en la sala de cine, mientras que en el vídeo inmersivo de 360° el espectador se siente más bien intimidado e implicado para «interpretar» el papel del visitante colonial, en lugar de distanciarse de una situación supuestamente lejana. Además, dado que el tema de Water & Coltan gira en torno a un enfoque extractivo de los paisajes, tiene sentido trasladar literalmente al espectador a esos paisajes, algo que no sería posible en el cine convencional.
Por favor, dinos qué cámara o cámaras utilizaste principalmente, así como cualquier otro equipo especial que hayas empleado y por qué lo utilizaste.
INSTA 360 Pro 2
Cuéntanos qué estilos o técnicas especiales utilizaste durante la producción de tu proyecto XR + Interactive para ayudar a contar tu historia.
Un aspecto importante es la reducción de cualquier tipo de efecto inmersivo. La cámara no se mueve. Esto permite al espectador que utiliza gafas de realidad virtual en una silla giratoria relacionar cada movimiento de su cuerpo con el movimiento que se aprecia en la imagen sin perder la experiencia cinematográfica contemplativa.
¿Cómo ha ido evolucionando tu historia desde el primer día hasta el último de la fase de posproducción? ¿Es tu historia tal y como pensabas que sería?
La idea inicial se vio muy influida por la colaboración con mis colegas congoleños: el abogado y activista Olande Byamungu, la trabajadora social Yasmine Bisimwa y el ingeniero Christian Muhigwa. Fueron sus contactos, su conocimiento del terreno y su enfoque ético respecto a la situación de las mujeres en la minería de la República Democrática del Congo lo que ayudó a contar la historia, y fueron ellos quienes realizaron todas las entrevistas. No habría sido posible que un hombre blanco hablara con las trabajadoras del sector minero. Decidimos evitar cualquier comentario explicativo en voz en off y dejar que los propios protagonistas hablaran por sí mismos. Por supuesto, el montaje de las imágenes y los diálogos acentuó algunos aspectos, pero la historia general la cuentan mis colaboradores.
Describe la experiencia más gratificante que has vivido durante la realización de este proyecto de realidad extendida (XR) e interactivo.
Como ya he mencionado, la experiencia más gratificante fue encontrar mi modesto papel dentro de un equipo de investigadores. Dar un paso atrás, dejando a un lado el ego de cineasta, y dejar que la historia la contaran las personas directamente involucradas en ella. A nivel personal, por supuesto, el intercambio —tanto laboral como personal— con la población local de Kivu del Sur fue un aspecto social importante de todo el proyecto, y estaremos encantados de llevar el proyecto de vuelta al lugar de donde lo sacamos tan pronto como la pandemia lo permita.
¿Qué consejo darías a otros cineastas comprometidos?
Creo que el impacto no se puede calcular. El impacto surge cuando, como cineasta, mantienes la curiosidad y estás dispuesto a dejar que la historia llegue a quienes la viven. Nunca me propuse ser un «cineasta de impacto». Aunque cada vez me interesan más las cuestiones éticas relacionadas con las prácticas y los métodos cinematográficos. Y considero que hacer cine forma parte de conocer el mundo y cambiarlo, al menos un poco. Si eso tiene un impacto, ¡mucho mejor!
¿Qué es lo que más te gusta del proceso de rodaje y por qué?
En mi opinión, sin duda son los días de rodaje, más que la edición y la posproducción, por la sencilla razón de que rodar es a la vez una experiencia social, comunitaria y artística.
¿Cuál es el objeto que siempre te llevas cuando entrenas al aire libre y por qué?
¿Una cámara, supongo :-)? Bueno, para ser sincero, reconozco que es el smartphone, ese objeto malévolo que contiene coltán y que se ha convertido en el protagonista de varias de mis películas, entre ellas «Water & Coltan». Pero es una herramienta de investigación indispensable.
Por favor, ofrece una breve descripción del trabajo o la organización que aparece en tu vídeo:
El trabajo aborda el papel de las mujeres en la extracción de coltán en la República Democrática del Congo y sus vínculos intrínsecos con los desastres medioambientales y la desaparición de las explotaciones mineras en Occidente. Trabajamos principalmente con las comunidades de mujeres, las trituradoras de piedra y las trabajadoras sexuales de la localidad minera de Nzibira y de los campamentos mineros de Shosha y Zola Zola, en Kivu del Sur (República Democrática del Congo).
¿Qué has aprendido sobre el valor y el impacto del proyecto?
Parece que el carácter inmersivo del proyecto ayuda a nuestro público no solo a aprender, sino también a involucrarse de forma empática con la situación en la República Democrática del Congo. La filmación en 360° permite evitar la negación estereotipada, tanto espacial como temporal, de la contemporaneidad que suelen hacer los occidentales ante situaciones no occidentales. El impacto que tendrá nuestro proyecto en las comunidades locales de la República Democrática del Congo lo sabremos tan pronto como la situación de la pandemia nos permita llevar el proyecto de vuelta al lugar de donde lo sacamos.
Por favor, comparte una historia personal sobre tu experiencia al crear este proyecto de realidad extendida (XR) e interactivo.
Mi colaboradora principal, Olande Byamungu, organiza cada mes un «Café des femmes» (Café de las mujeres) en Kaniola, en Kivu del Sur, donde, en una colina cubierta de hierba, las mujeres de los pueblos de los alrededores pueden reunirse e intercambiar sus historias sobre los abusos y la violencia sexual relacionados con las masacres que siguen cometiendo los grupos armados involucrados en la minería. Compartir ese tiempo con estas mujeres fue, sin duda, la experiencia que más me impactó personalmente durante el desarrollo del proyecto.
¿Qué te gustaría que el público sacara en claro de este vídeo?
Me gustaría que el público occidental dejara de considerar lo que ocurre en las comunidades mineras del llamado «Sur Global» como algo que podría estar «lejos» tanto en el espacio como en el tiempo, y que comprendiera la interconexión de las estrategias de extracción a escala mundial. Y que entendiera que, en forma de sus teléfonos inteligentes, llevan consigo un pequeño pedazo de la República Democrática del Congo y, por lo tanto, un pequeño pedazo de la situación que se retrata en *Water & Coltan* en sus bolsillos.
Enumera los puntos clave que deberían tratarse en un debate posterior a la proyección:
Por supuesto, esto depende del contexto económico y regional en el que se desarrolle el debate. En los países occidentales y extractivistas, sin duda será importante analizar los vínculos entre los dos lugares en los que se rodó *Water & Coltan*: la cuenca del Ruhr en Alemania y Kivu del Sur en la República Democrática del Congo. Y me gustaría saber hasta qué punto *Water & Coltan* podría cambiar juicios como «trabajan con métodos de la Edad de Piedra». De este modo, se pondría de manifiesto que la minería artesanal en la República Democrática del Congo forma parte intrínseca de una evolución muy reciente de las cadenas de suministro del capitalismo internacional y, por lo tanto, constituye una de las atrocidades de nuestro tiempo, en lugar de ser algo premoderno.
Por favor, facilite información sobre cualquier novedad reciente relacionada con el tema o los temas del vídeo. ¿En qué aspectos han cambiado las cosas y en cuáles no?
«Water & Coltan» plantea la posibilidad de que la cuenca del Ruhr se inunde en un futuro próximo. Cuando se produjo la gran inundación en Alemania Occidental en el verano de 2021, con casi 200 víctimas mortales, nos sorprendió a nosotros mismos lo rápido que nuestro escenario de futuro cercano se convirtió en realidad. La situación en la República Democrática del Congo depende, por supuesto, principalmente del precio del coltán en el mercado mundial y de cómo actúan las empresas chinas dentro del ordenamiento jurídico congoleño. Parece que el presidente congoleño Tshisekedi intenta modificar algunas leyes, pero hasta qué punto esto podrá mejorar la situación de las mujeres es una incógnita.
¿Qué oportunidades hay para quienes estén interesados en participar más activamente?
Mi colaboradora, Olande Byamungu, sigue trabajando en favor de los derechos de las mujeres en la provincia de Walungu, en Kivu del Sur. Además, dirige un sistema de atención a los huérfanos de las masacres ocurridas en Kivu del Sur. Al actuar con total independencia de cualquier estructura confesional u ONG, necesita apoyo de cualquier tipo. Las personas interesadas pueden ponerse en contacto con ella por correo electrónico: olandebyam@gmail.com o con su colaborador congoleño Donatien Nakalonge (a través de Facebook).
Por favor, proporciona cualquier recurso adicional (páginas web, enlaces a vídeos adicionales, formularios, artículos, etc.) que sea relevante para el contexto del tema tratado en tu vídeo:
www.danielkoetter.de
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