¿Hay algún documental o cineasta en particular que haya tenido una gran influencia en tu carrera?
El mensaje – Moustapha Akkad
¿Qué te motivó a hacer esta película?
La grave crisis de los refugiados, con todas las muertes de personas que cruzan el mar hacia Europa, especialmente las fotos de los niños que mueren en la costa; arriesgan sus vidas pagando miles de dólares a los traficantes de personas solo para quedarse atrapados en la isla griega de Lesbos, sin futuro y con las fronteras cerradas. Saber que soy el primer cineasta en entrar en el campo de Moria, en Lesbos, me impulsó a convertirme en la voz de los refugiados atrapados allí, soportando todas las dificultades de la producción y consiguiendo un acceso excepcional, lo que me expuso a enormes riesgos.
Por favor, dinos qué cámara o cámaras utilizaste principalmente, así como cualquier otro equipo especial que hayas empleado y por qué lo utilizaste.
Sony A7s, dron, GoPro y Osmo, además de un iPhone. Tuve que utilizar todas estas cámaras para conseguir las mejores tomas en la isla de Lesbos y desde el interior del campo de Moria. Sabiendo que soy el primer cineasta del mundo que ha conseguido un acceso excepcional al campo de Moria y que ha podido rodar un documental de media duración de gran calidad.
Cuéntanos qué estilos o técnicas especiales utilizaste durante la producción de tu película para ayudar a contar tu historia.
El estilo del «documental creativo», que narra hechos reales con un estilo muy cinematográfico y transmite la visión del director. Utilicé tanto primeros planos íntimos como planos de estilo épico para transmitir tanto el lado emocional y psicológico como la sensación de encierro y la catástrofe que supone esta situación.
¿Cómo ha ido evolucionando tu historia desde el primer día hasta el último de la fase de posproducción? ¿Es tu historia tal y como pensabas que sería?
Me impulsó el elevado número de víctimas entre los refugiados que cruzan el mar hacia Europa, tras pagar miles de dólares a traficantes de personas, para acabar perdiendo la vida en el mar o quedando atrapados en la isla griega de Lesbos, expuestos a condiciones miserables. Además, saber que sería el primer cineasta en obtener un acceso excepcional al campo de Moria, el mayor campo de refugiados de Europa debido a las estrictas restricciones de seguridad, me motivó a convertirme en la voz de las víctimas sin voz que se encuentran en su interior. Decidí empezar por desenmascarar a los traficantes de personas ilegales y a las bandas de trata de personas que operan en Turquía, quienes introducen a los refugiados en Europa a través de travesías potencialmente mortales en botes de goma, además de la industria de los chalecos salvavidas falsos.
Como cineasta —y, en particular, como mujer—, entrar en contacto con una red de traficantes y convencer a uno de ellos para que hable puede ser peligroso, ya que los traficantes suelen formar parte de peligrosas bandas criminales. Me exigió mucho valor y asumir muchos riesgos para encontrar pistas, establecer contactos y mantener varias reuniones con mediadores o agentes, investigar en barrios conflictivos y cafeterías desconocidas de Turquía, hasta que finalmente logré que uno de ellos hablara ante la cámara. A continuación, el siguiente paso fue encontrar historias impactantes de los refugiados dentro del campo de Moria, a pesar de las grandes dificultades de acceso.
Informar desde el interior de Moria no fue tarea fácil. Tuve que huir varias veces de la policía y de los guardias de seguridad del campo, y me pasé el tiempo escondiéndome de los funcionarios de la ONU y de las ONG. A veces tenía que entrar en el campo haciéndome pasar por refugiado, o como si fuera un voluntario con mi cuaderno en la mano. Por la noche, tenía que saltar por los agujeros de la valla con mis cámaras para entrar en el campo, y tenía que esconder la cámara entre mi ropa y grabar yo mismo, ya que era la única opción en algunas zonas, sobre todo si había mucha policía. Mi objetivo con esta película desde el principio fue sacar a la luz la verdad y la corrupción que tienen lugar a lo largo de toda la ruta de los refugiados. Ofrecer un retrato auténtico, contundente y equilibrado de la crisis de los refugiados en su conjunto, a través de la crisis de los mortíferos viajes por mar de los refugiados y la miseria de aquellos refugiados atrapados en Lesbos por un período de tiempo indefinido.
Describe, por favor, la experiencia más gratificante que tuviste durante el rodaje de esta película.
Fue una aventura arriesgada en todas las fases de la producción, pero se trataba de un riesgo planificado y calculado. Desenmascarar las redes ilegales de traficantes de personas que operaban en Turquía, descubrir historias conmovedoras de refugiados en Lesbos en condiciones muy duras, esconderme en tiendas de refugiados y huir de la policía o de los guardias de seguridad del campo de Moria, entrar en el campo por los agujeros de la valla por la noche, hacerme pasar a veces por refugiado o por voluntario para acceder al recinto, ocultar la cámara entre mi ropa para grabar en ocasiones, atravesar montañas o estar en medio del agua a medianoche para conseguir algunas tomas, y finalmente las largas jornadas de edición sin dormir, junto con el editor y yo solo, para cuidar cada detalle con pasión, y como un deber supremo para con todos esos seres humanos en tránsito que confiaron en mí para que fuera su voz.
La experiencia más gratificante fue acercarme a esas personas vulnerables y conocer de primera mano las consecuencias de la crisis de los refugiados: escuchar sus historias, presenciar la situación con mis propios ojos, sacar a la luz el negocio del tráfico ilegal y la industria de los chalecos salvavidas falsos, así como las violaciones de los derechos de los refugiados y de la Convención de 1951 sobre el Estatuto de los Refugiados.Además de revelar muchos lugares desconocidos, como el propio campo de Moria (al ser el primer cineasta en acceder a él), el cementerio de chalecos salvavidas o el cementerio de refugiados, lugares que permanecen allí como testigos de toda la crisis.
¿Qué consejo darías a otros cineastas?
Mi primer consejo versará sobre el verdadero significado de la objetividad. Como cineasta y reportero que antepone a las personas, creo en una definición de objetividad: la de ponerme del lado de la víctima, ser la voz de quienes no la tienen y transmitir el mensaje de los más vulnerables. Esto significa que me mantengo al lado de quienes sufren y están oprimidos. Para mí, la objetividad consiste en situar al ser humano en el centro de mi historia y dejar las causas políticas en un segundo plano.
En segundo lugar, intenta centrarte en otros aspectos a la hora de informar sobre los refugiados, con el fin de incluir todos los elementos que permitan ofrecer una visión equilibrada y desmontar los estereotipos sobre ellos.
En tercer lugar, hay que ser auténtico y evitar utilizar a las personas o sus historias con fines de promoción personal o con fines poco éticos, ya que el hecho de ser cineasta conlleva una responsabilidad hacia aquellas personas que han confiado en uno para que sea su voz.
En cuarto lugar, un realizador de documentales es un cazador, capaz de capturar acontecimientos de la vida real y transformarlos, mediante las mejores técnicas narrativas, en una obra cinematográfica que capte y despierte los sentidos del público. Los documentales son una herramienta magnífica para reflejar la vida real, pero con el ritmo cinematográfico cautivador de una película.
La realización de documentales es un trabajo exigente; hay que tener varias habilidades y estar preparado para realizar múltiples tareas a la vez. Eres, en parte, periodista y reportero, y en parte guionista, director y productor. Y la realidad es que a la lista se pueden añadir otras tareas, como grabar y editar tú mismo cuando sea necesario. Es posible que no se disponga de la flexibilidad y los lujos de otros tipos de producción cinematográfica o de contar con equipos numerosos. Se trata de un mensaje, y tú eres el mensajero. La historia es importante, pero lo que importa es cómo la cuentas; el contexto es clave. El punto de vista y la visión del cineasta son el ingrediente principal, y cómo esta visión se transmite a través de cada detalle de la película para captar todos los sentidos del público.
Por último, hay que respetar los principios éticos del cine y el periodismo, lo que implica respetar a los entrevistados, verificar la veracidad de las fuentes y respetar los derechos de autor de las personas, asegurándose de que el trabajo sea original.
¿Qué es lo que más te gusta del proceso de rodaje y por qué?
Lo que más me gusta es conectar con mis entrevistados a nivel personal, algo que se ve reforzado por el hecho de ser mujer, lo que me da una ventaja a la hora de hablar con mujeres o familias. Intento mantener un trato amistoso con mis entrevistados; su seguridad es siempre mi prioridad; es un sentido del deber a cambio de su confianza en mí como su voz ante el mundo. Esta es la mejor parte para mí de hacer una película: la conexión humana y el sentido del deber de transmitir el mensaje como parte de una causa humanitaria.
¿Cuál es el objeto que siempre te llevas cuando entrenas al aire libre y por qué?
Mi cuaderno, con todas mis preguntas, ideas, aspectos a tener en cuenta e incluso reflexiones.
Por favor, cuéntanos alguna anécdota personal sobre tu experiencia durante el rodaje de esta película.
Guardo muchos recuerdos inolvidables de la rodaje de esta película, ya sea del interior del campo de Moria y las dificultades para acceder a él, o de mi encuentro con el traficante de personas. Pero lo que más me impactó fueron los recuerdos de la visita al «cementerio de los chalecos salvavidas», donde se amontonan los residuos dejados por los refugiados al llegar a la costa y los chalecos salvavidas de quienes perdieron la vida, y el otro lugar fue el cementerio de los refugiados.
El «Cementerio de los Refugiados» es un lugar situado en las colinas cercanas al campo, destinado a enterrar a los refugiados que fallecen dentro del campo o en cualquier otro lugar de la isla.
Ver la sala de ataúdes donde se lavan los cuerpos antes del entierro, recorrer las tumbas que llevan sus nombres y fijarme en algunas de las sepulturas de niños. Esta es una de las escenas más duras que he vivido y un recuerdo dolorosamente imborrable.
Las tumbas llevan nombres escritos en diversos idiomas, pero siempre con letras griegas debajo; algunas tumbas, en cambio, carecen de nombre, y son las de los refugiados desconocidos. Me resulta doloroso imaginar a las familias de todas estas personas esperando aún su regreso, con la esperanza de que sigan con vida, mientras yacen enterradas aquí, en este lugar.
Me sentí tan perdido en ese lugar pensando en la idea del final. Estoy seguro de que estas personas nunca imaginaron que su final sería en una isla en medio del mar, más allá de una colina en el bosque, con una tumba en la que figuran letras del alfabeto griego. Cada uno de ellos pagó todo lo que tenía para huir a Europa, donde tenían tantos planes para su futuro que terminaron aquí. Estoy seguro de que esta tierra que acoge sus cuerpos es más misericordiosa que muchos de los humanos que la pisan.
En cuanto al campo de Moria, también hay un suceso que no puedo olvidar: oí el grito desgarrador de una mujer; tras correr a ver qué pasaba, me di cuenta de que estaba intentando suicidarse cortándose las venas y la policía estaba por todas partes. Los refugiados me dijeron que es una situación habitual que se repite casi a diario, y que ya se han acostumbrado a ella.
¿Podrías describir los obstáculos con los que te encontraste al rodar tu película o durante el proceso de distribución y exhibición?
Informar desde el campo de Moria fue una aventura arriesgada, sabiendo que soy el primer cineasta en conseguir un acceso excepcional al campo de Moria y en rodar un documental de media duración y alta calidad en condiciones muy hostiles.
La realización de esta película nunca fue fácil. Desde el momento en que presenté la idea en la que creo firmemente, hasta su ejecución y proyección. Pasé meses sin dormir, dedicados a investigar, a escribir un guion cautivador y a realizar reportajes sobre el terreno en condiciones hostiles. Desvelé las redes ilegales de traficantes de personas que operan en Turquía, descubrí impactantes historias de refugiados en Lesbos bajo condiciones muy estrictas, me escondí en tiendas de campaña de refugiados y huí de la policía o de los guardias de seguridad del campo de Moria, entrar en el campo por los agujeros de la valla por la noche, hacerme pasar por refugiado o por voluntario a veces para acceder al recinto, esconder la cámara entre mi ropa para grabar en ocasiones, cruzar montañas o adentrarme en el agua en plena noche para conseguir algunas tomas; y, por último, las largas jornadas de montaje sin dormir, junto al editor y en solitario, para cuidar cada detalle con pasión, como un deber fundamental para con todos esos seres humanos en tránsito que confiaron en mí para que fuera su voz.
Además, como cineasta —y, sobre todo, como mujer—, entrar en contacto con una red de traficantes y convencer a uno de ellos para que hable puede ser peligroso, ya que los traficantes suelen formar parte de peligrosas bandas criminales. Me exigió mucho valor y asumir muchos riesgos para encontrar pistas, establecer contactos y mantener varias reuniones con mediadores o agentes, investigar en barrios conflictivos y cafeterías desconocidas de Turquía, hasta que finalmente logré que uno de ellos hablara ante la cámara.
¿Qué te gustaría que el público se llevara de esta película?
La verdad sobre la crisis de los refugiados.
La verdad sobre la catástrofe de las personas que mueren cada día en el mar al intentar llegar a Europa, ya que no se les concede acceso legal de acuerdo con la Convención sobre el Estatuto de los Refugiados de 1951, por lo que se suben a una lancha neumática en un viaje mortal, víctimas de traficantes ilegales y de vendedores sin escrúpulos de chalecos salvavidas falsos.
La desdicha de miles de personas atrapadas en el camino, en medio de los bosques, sin perspectivas de futuro y con las fronteras cerradas
Las consecuencias psicológicas de pasar la vida en tránsito durante un período de tiempo indefinido, como el suicidio, las complicaciones médicas y la violencia
Los delitos que se cometen en los campos de refugiados, como los robos, las agresiones con arma blanca, la prostitución o las agresiones sexuales
Quiero lanzar un mensaje al mundo para salvar a estas personas y a todos aquellos que arriesgan su vida en una búsqueda incierta de libertad y esperanza por una vida mejor; se trata de una catástrofe humanitaria que requiere una intervención urgente por parte de todas las figuras políticas y humanitarias.
Enumera los puntos clave que deberían tratarse en un debate posterior a la proyección:
Las verdaderas implicaciones y causas de la crisis de los refugiados,
El tráfico de migrantes
Las violaciones de los derechos humanos que sufren los refugiados en el mayor campo de refugiados de Europa (Moria), que se creó únicamente como campo de tránsito para unos 2000 refugiados y que ahora se utiliza como campo permanente para 10 000 refugiados sin infraestructura alguna.
La legislación y las medidas europeas contra los refugiados, y la Convención sobre el Estatuto de los Refugiados de 1951
El acuerdo entre la UE y Turquía, que contribuyó directamente a la situación al cerrar las fronteras
El papel de las organizaciones humanitarias en la crisis de los refugiados
Si Europa está aplicando las soluciones adecuadas o si los fondos destinados al personal humanitario y a la ayuda pueden destinarse a soluciones más eficaces.
Cambiar las percepciones y desafiar los estereotipos sobre los refugiados en los países de acogida
Ejemplos positivos de refugiados, tal y como se muestra en la película: aquellos que se ofrecen como voluntarios para dar a los demás lo que más les falta.
El valor periodístico de una cineasta que consiguió un acceso excepcional a este campo con todo su equipo profesional para convertirse en la voz de quienes carecen de ella, además de sacar a la luz redes ilegales de tráfico de personas
Por favor, facilite información sobre cualquier novedad reciente relacionada con el tema o los temas del vídeo. ¿En qué aspectos han cambiado las cosas y en cuáles no?
– Las inspecciones de los inspectores de salud pública se llevaron a cabo tras el estreno de la película
– Numerosas declaraciones de la ONU y otras organizaciones sobre la lamentable situación en Moria tras el estreno de la película
– La noticia de que este campo se enfrentará al cierre debido a graves violaciones de los derechos humanos tras la película
– Muchos periodistas y cineastas empezaron a centrar su atención en Moria y realizaron algunos reportajes breves sobre este lugar y sobre la isla de Lesbos.
– Varios medios de comunicación, como CNN, BBC, DW y otros, comenzaron a publicar artículos y a elaborar breves reportajes sobre la situación en Lesbos,
– Muchas organizaciones se pusieron en contacto conmigo para que diera mi testimonio sobre lo que presencié, con todo detalle, además de la película, con el fin de que se tomaran medidas.
¿Qué oportunidades hay para quienes estén interesados en participar más activamente?
Ponte en contacto conmigo para obtener más información.
Por favor, facilite cualquier recurso adicional (páginas web, enlaces a vídeos adicionales, formularios, artículos, etc.):
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